La miniserie de Netflix, basada en relatos de Mariana Enriquez y dirigida por Pablo Larraín, concursa en el festival antes de su estreno el jueves 24. La obra aborda la precariedad y la memoria en barrios del conurbano bonaerense.
La escritora argentina Mariana Enriquez y el director chileno Pablo Larraín presentaron su miniserie Mis muertos tristes en el Festival de San Sebastián, donde compite en la sección oficial. La producción, de cuatro episodios, se estrenará en Netflix el jueves 24. Según los responsables, la versión proyectada en el festival es idéntica a la de la plataforma, excepto por la eliminación de los créditos finales de cada episodio.
La serie toma el nombre de un relato de Enriquez y se basa también en otros dos cuentos de la autora: Julie y Un lugar soleado para gente sombría. La trama sigue a Ema, una médica de 60 años recién jubilada que puede ver y escuchar a los muertos. Tras el fallecimiento de su madre, recibe en su casa a su sobrina Julie, quien posee el mismo don. Paralelamente, el asesinato de tres adolescentes en el barrio de Piedrabuena, en el conurbano bonaerense, provoca una irrupción de presencias sobrenaturales.
Enriquez y Larraín relataron el origen del proyecto durante una entrevista en el hotel María Cristina de San Sebastián. La escritora recordó: “Pablo vino a Buenos Aires un verano. En ese momento estaba la ciudad bajo una epidemia de dengue y se había agotado el repelente. Y justo antes de volar le envié un mensaje: ‘trae repelente’”. Larraín agregó: “Estaba ya en el aeropuerto y, claro, fue imposible”. Ambos trabajaron inicialmente durante dos días en un departamento y luego a distancia, cuando Enriquez se mudó a Tasmania.
Larraín explicó su enfoque: “Necesito agarrarme a un personaje para iniciar las historias”. Sobre Ema, detalló: “Comencé a escribir y corrí a llamar a Mariana: ‘¿Ema siempre fue así o le pasó?’. ‘Ve los muertos desde que nació’, me respondió. Y con eso ya construí a Ema. No sufría de un estado, sino que es una condición”. El cineasta añadió que en la serie “hay un cambio en el punto de vista. Ahora es el muerto el que viene a pedir que no lo olviden”.
Enriquez, especialista en el género fantástico, sostuvo: “En las historias de fantasmas, un muerto viene del pasado a reclamar una injusticia, retorna a pedir algo. Por eso puedes hacer hasta una lectura política del cuento de miedo o del cuento folclórico. Ahora bien, la reparación es imposible porque tendría que haber ocurrido en vida”.
Consultado sobre el paisaje de los edificios de monoblocks que aparecen en la serie, Larraín afirmó: “Esos bloques, esos edificios también existen en Chile, fueron un orgullo para nuestros países. Y luego fueron olvidados y se convirtieron en el patio de atrás de una ciudad. Conforman un paisaje físico, también político. Todo lo que tiene relación con la memoria es complejo”.
Enriquez amplió: “El olvido y la desmemoria son una cuestión política. Aquí cuando el muerto reacciona, se empodera. Además, las protagonistas son mujeres. Si uno trabaja con la mujer y con la mirada de la mujer, rápidamente se va hacia el gótico, hacia lo fantástico. Porque, históricamente, se envió a ese lugar la sensibilidad de la mujer”.
Sobre una posible lectura de la serie como retrato de la Argentina actual, Enriquez consideró: “Creo que es algo muy estructural. Para mí, es la misma Argentina de 1978, o la que en 1982 salió en masa a defender la guerra de los dictadores, o la Argentina de 1989 de la hiperinflación, que parecía una sociedad alucinada. Hubo un proyecto de país con democracia social, con salud y una universidad pública. Un ideal que se derrumbó con las dictaduras. Vivimos en un loop, y hay momentos en que parece que vamos a estar un poco mejor. Y luego vuelve a caer. No es un retrato del presente, es una estructura que desemboca aquí. Ocurrió en el pasado y volverá a pasar”.
Para la construcción visual de los muertos, Larraín se inspiró en la obra del artista Gerhard Richter. La miniserie Mis muertos tristes compite en el Festival de San Sebastián y se estrenará en Netflix el jueves 24.